Dispositivo maquinal
La fotografía, es un medio que por excelencia permite entender y comprender esos actos visuales que se hacen presentes como elementos de representación, es a través de una máquina de deseo, que obtura un dispositivo para que en instantes de tiempo se capture una imagen, es lo que el ojo, de alguna manera trata de detener con la mirada, con un vistazo. Es un desplazamiento o alargamiento en la expansión interna del tiempo propio de lo virtual, que determina y prefigura un momento de la forma como imagen.
La fotografía, se vale de múltiples soportes que se articulan como copias que instigan los diferentes sentidos que se tienen frente a la realidad, provocando un efecto que se inserta en la memoria discontinuidad de los discursos nocionales, “tiene el efecto paradójico de ocultar la realidad de la que es a la vez signo y producto. De ocultar, de enmascarar esta realidad o de falsear su sentido...” (1). La experiencia de lo visual posiciona los instantes de tiempo, en la sumatoria de partes que conforman un todo, como una posibilidad efectiva en la invención como materialización de la idea - imagen.
Lo que subyace como acontecimiento en la fotografía, se convierte en el dispositivo que detona en imagen para develar los órganos ajenos y velados ante la mirada que irrumpe y desgarra lo interno, prevaleciendo un posicionamiento de eso que aparece, que parece o que es. “El hombre expulsa sin cesar lo que es, lo que siente, lo que significa ante sus propios ojos. Sea mediante el lenguaje, que tiene función de exorcismo, o mediante todos los artefactos técnicos que ha inventado, en un proceso irreversible de transferencia y sustitución” (2). Esos cuerpos indeterminados, expuesto como espectros adquieren una presencia de la cual no se puede omitir su consistencia, es decir que hay una manifestación de lo otro, haciendo visible la resolución y la a sustancia de los cuerpos.
PULSION, DEL CIELO RASO es una manera de darle cuerpo o materia un acontecimiento presente en la arquitectura desde aspectos convencionales de lo fotográfico, como una manera de articular la fotografía como collage en un montaje que interactúa o se emplaza con el espacio.
Las imágenes se articulan como dispositivos o mecanismos móviles que precipitan a las fotografías en una constante oscilación. Cada imagen fotográfica, ostenta un borde o junta inestable que desencadena en cada parte del todo configuracional, un movimiento indeterminado y por que no, sísmico.
(1) KRAUSS Rosalind, Lo Fotográfico por una teoría de los desplazamientos. Gustavo Gili. 2002
(2) BAUDRILLAR Jean, EL crimen Perfecto. Anagrama, 1996
La fotografía, es un medio que por excelencia permite entender y comprender esos actos visuales que se hacen presentes como elementos de representación, es a través de una máquina de deseo, que obtura un dispositivo para que en instantes de tiempo se capture una imagen, es lo que el ojo, de alguna manera trata de detener con la mirada, con un vistazo. Es un desplazamiento o alargamiento en la expansión interna del tiempo propio de lo virtual, que determina y prefigura un momento de la forma como imagen.
La fotografía, se vale de múltiples soportes que se articulan como copias que instigan los diferentes sentidos que se tienen frente a la realidad, provocando un efecto que se inserta en la memoria discontinuidad de los discursos nocionales, “tiene el efecto paradójico de ocultar la realidad de la que es a la vez signo y producto. De ocultar, de enmascarar esta realidad o de falsear su sentido...” (1). La experiencia de lo visual posiciona los instantes de tiempo, en la sumatoria de partes que conforman un todo, como una posibilidad efectiva en la invención como materialización de la idea - imagen.
Lo que subyace como acontecimiento en la fotografía, se convierte en el dispositivo que detona en imagen para develar los órganos ajenos y velados ante la mirada que irrumpe y desgarra lo interno, prevaleciendo un posicionamiento de eso que aparece, que parece o que es. “El hombre expulsa sin cesar lo que es, lo que siente, lo que significa ante sus propios ojos. Sea mediante el lenguaje, que tiene función de exorcismo, o mediante todos los artefactos técnicos que ha inventado, en un proceso irreversible de transferencia y sustitución” (2). Esos cuerpos indeterminados, expuesto como espectros adquieren una presencia de la cual no se puede omitir su consistencia, es decir que hay una manifestación de lo otro, haciendo visible la resolución y la a sustancia de los cuerpos.
PULSION, DEL CIELO RASO es una manera de darle cuerpo o materia un acontecimiento presente en la arquitectura desde aspectos convencionales de lo fotográfico, como una manera de articular la fotografía como collage en un montaje que interactúa o se emplaza con el espacio.
Las imágenes se articulan como dispositivos o mecanismos móviles que precipitan a las fotografías en una constante oscilación. Cada imagen fotográfica, ostenta un borde o junta inestable que desencadena en cada parte del todo configuracional, un movimiento indeterminado y por que no, sísmico.
(1) KRAUSS Rosalind, Lo Fotográfico por una teoría de los desplazamientos. Gustavo Gili. 2002
(2) BAUDRILLAR Jean, EL crimen Perfecto. Anagrama, 1996
